那些年，我們追過的薄胎玉器……

極致的工藝違背人性，極致的藝術(shù)溫暖人心。

和田玉，被賦予民族力量，它擁有永不滅的藝術(shù)探索與創(chuàng)造生命力，千百年來，是為歷史所愛，并成為藝術(shù)經(jīng)典。

在精彩紛呈的各類玉器中，薄胎玉器，神工鬼斧，將極致的工藝，化為極致的藝術(shù)。

“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷”。薄胎玉的出現(xiàn)，與薄胎瓷有著密不可分的關(guān)聯(lián)，以往的薄胎玉器，器型多仿瓷器，青銅器。最早的薄胎玉，可追溯至唐朝，清朝乾隆年間發(fā)展到頂峰。

薄如蟬翼，飄若鴻毛，薄胎玉器得乾隆皇帝贊曰“薄如紙而輕如銖”。這是一項(xiàng)極其復(fù)雜，費(fèi)時(shí)費(fèi)工的技藝，要達(dá)到“在手疑無物，定睛知有型”的程度，要求玉匠們藝高人膽大。

薄胎玉器的制作，并不如薄胎瓷，薄胎紫砂一般將泥土炮制成器具。薄胎玉，因成品器具要達(dá)到一器一色，亮似琉璃的效果，需得用以絕少蕪雜，純凈細(xì)膩，堅(jiān)致緊密的純色玉材才行。白玉再打薄，可能便失了溫潤(rùn)，顯得蒼白，上好的青玉、青白玉等，是制薄胎玉器的最佳之選，可盡顯素雅高貴。

而隨著和田玉的價(jià)值慢慢被人發(fā)掘，和田玉玉料也越來越貴，薄胎玉器的制作，更是如履薄冰，充滿懸念與刺激。很多玉匠并不樂意做薄胎玉器，即便是很有經(jīng)驗(yàn)的老匠人，做十件能成功四五件就算很不錯(cuò)了。薄胎玉器的珍貴，不僅來源與原材料的昂貴，技藝的精湛，也飽含著一種向極限挑戰(zhàn)的可貴勇氣。

因?yàn)槭澜缭腚s，匠人的內(nèi)心卻安靜。

所謂藝高人膽大，所謂挑戰(zhàn)自身工藝技藝的極限，要求匠人擁有卓越的天份：耐得住寂寞，耐得住性子。唯有這樣，才能在枯燥的重復(fù)中追求極致。玉，本是珍貴的大地精華，而通過匠人的珍視，它們能被賦予了更高的價(jià)值。珍視每一塊玉料，精心雕琢，如同雕琢自己的生命。

“乾坤有精物，至寶無文章。雕琢為世器，真性一朝傷”。古人認(rèn)為過分雕琢，便是失了玉的“真性”。然而若能雕出和田玉的“真性”，便可稱為藝術(shù)之作，就不是世俗之作了。

玉器的雕琢，是做減法。薄胎玉器，對(duì)玉石“傷”的巧妙，“傷”出境界。“善雕玉者，其心如玉”。一刀一刻，都有可能讓眼前價(jià)值不菲的薄玉支離破碎，辛苦化為烏有，雙手卻依舊堅(jiān)定而下：這是將世俗的厲害得失一刀刀琢磨掉，僅存的是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的赤子之心。