六月十六日，夏至未至，但氣溫已經(jīng)不低。我與朝隆合同事一起，前往太湖之濱的東渚鎮(zhèn)拜訪玉雕名家俞艇。

在拜訪俞艇之前，我做了功課，在網(wǎng)上看了他的介紹和作品。俞艇是目前國內薄胎玉雕領域首屈一指的人物，他的作品被大英博物館收藏，而且，從照片上看，俞艇給我一種又冷又高的感覺。面對這樣一位大人物，我心中不免打起鼓來：他會不會高高在上，難打交道？

還未步入俞艇玉雕工作室，就聽到“叮叮?！钡那脫袈?，聲音清脆，富有節(jié)奏。從工作室一樓穿堂而過時，我瞥見一位少女坐在椅子上敲打著面前的銀器。

在工作室三樓見到俞老師，他熱情地領我們進茶室。眾人落座，俞老師沏茶，豪橫地拿出玉杯為我們分茶。

甚至都用不著寒暄，俞老師與我們很快都打開了話匣子，聊作品，聊行業(yè)，聊藝術……無所不談。他聲如洪鐘，說話中氣十足，不時爽朗一笑，頗有江湖氣，此時，我心中的顧慮已經(jīng)消散大半了。

在敞亮率直的話語間，俞老師隨和、爽利的個性愈發(fā)顯露出來。藝術，是坦露天性、表情達意的；藝術家，尤其是走到天花板位置的名家，基本都是至情至性之人，率性而天真。琢玉修身、玩玉養(yǎng)性，這正是玉文化的魅力所在。

雖是首次見面，但相談甚歡，俞老師關于行業(yè)、文化與手藝的眾多觀點，我深感認同，與我們朝隆合公司的價值觀驚人一致。比如，俞老師說，凡事要走在前面，做引領者，不做追隨者；又比如，絕不對客戶說假話，俄料就是俄料，籽料就是籽料，都對客戶如實相告。又比如，作品即是臉面，復制別人和復制自己，都是有損臉面的事，每件作品都必須是獨一無二的。

談到興頭上，俞老師起身進了貯藏室，拿出他打算參加“子岡杯”的作品，一件高度40公分的素面瓶，器型簡雅、線條流暢，樸拙之品格、堅穩(wěn)之氣韻入眼即入心。所謂心動，大抵如此。

令人驚嘆的是，如此大件器物，玉質通體干凈，質地溫澤，白度也是令人賞心悅目的恰到好處。這么好的料子，如今通常都不會用來加工，因為做出來的作品價格往往低于原料，這就是所謂的倒掛現(xiàn)象。

何況，薄胎器皿的工藝復雜而精微，出胚、整形、雕花、掏膛、打磨……每一環(huán)節(jié)稍有差池，手一抖，就可能前功盡棄，材料和工時付諸流水。

俞老師說，他敢做，他要么不做，要做就要用好料做，把作品做出來，它就永遠地存在了。美玉雖好，但唯經(jīng)雕琢，方為重器。

俞老師的底氣，來自于數(shù)十載的雕刻技藝的磨煉。他15歲就與玉雕結下不解之緣，在苦思與靈感迸發(fā)的設計中，在長久的刀與石的激越碰撞中，在深厚綿長的蘇作玉雕傳統(tǒng)的沁染中，他的技藝臻于爐火純青，成就了他敢拿好玉動刀的魄力。

俞老師的底氣，來自于他從未中斷的“做活”。他說自己是“藝匠”，既是藝術家，又是工匠。年齡已逾五十的俞老師不顧頸椎和腰椎的痛楚，依然親自操刀進行雕刻。玉雕偏偏對眼力考驗極大，為了看清細節(jié)，他定制了一幅老花鏡。他對所謂的“功成名就”不屑一顧，只知作為一名藝匠，絕不能停止在藝術上的開拓和探索。

走進作品展廳，雖然多件作品在網(wǎng)上已經(jīng)看過，但是當自己真在作品前駐足，雙目凝視之時，還是被精湛的技藝所折服。

俞老師主攻薄胎器皿。他的作品，器型靜逸典雅，紋飾繁復雋秀，線條疏密有致，胎壁薄如蟬翼、輕如鵝羽，呈現(xiàn)出空靈與沉穩(wěn)、端莊與華麗兼具的獨特美感，既顯現(xiàn)“痕都斯坦玉”的異域風情，又傳承中國傳統(tǒng)的文人韻味，銘刻著當今的盛世風流。

作品《真武大帝》，題材是四大神獸之一的玄武，蛇騎龜?shù)男蜗箬蜩蛉缟?，線條遒勁，凌厲的氣勢躍然而出，作品的細節(jié)刻畫精微細膩，蛇龜頭頂?shù)呐屣?，卷曲、尖細，讓人忍不住地想：雕刻時該多小心，才不至于弄斷！

談話間，清脆的敲擊銀器的聲音時斷時續(xù)，不曾停歇。俞老師頗有興致地給我們展示了一把銀壺，器型飽滿，上手后感覺分量重，透露出手工錘鍛的古樸扎實、端莊厚重的質感。

他說，這壺是女兒做的。言語間透出幾分驕傲和疼愛。來時在一樓所見的捶打銀壺的少女，正是俞老師的女兒。她在英國留學四年，作為一名海歸，俞老師執(zhí)意讓女兒做一名地地道道的手藝人，這既是對藝術創(chuàng)作之路的篤定，又是理想和情懷的延續(xù)。

晚上回到公司，盯著今天拍下的俞老師的作品照片，俞老師豪氣率性的形象再次浮現(xiàn)于腦海，細品著他關于玉雕、藝術、文化……的論述，一個完整、多面的俞老師形象在腦海中立了起來，活靈活現(xiàn)。