原始社會(huì)時(shí)，祖先就在石壁上，洞穴里刻下字畫(huà)，以記載重要的事情，或許這算是最古樸的“雕刻”吧。而現(xiàn)在，雕刻的手法，方式越來(lái)越多，技藝越來(lái)越純熟，不難發(fā)現(xiàn)，在玉雕作品中，更多的還是屬于“陽(yáng)刻”，那和陽(yáng)刻相反的，便是“陰刻”了。

最直觀的判斷陽(yáng)刻還是陰刻，觀察玉雕表面的圖案或者文字，凸出來(lái)的是陽(yáng)刻，凹進(jìn)去的是陰刻，比如我們都熟悉的活字印刷就是陽(yáng)刻，而陰刻則與之相反。陰刻，最早可追溯至遠(yuǎn)古時(shí)期，先人在石器上刻下簡(jiǎn)單的線條、紋樣、圖騰。而夏商時(shí)期出現(xiàn)的一些玉器上出現(xiàn)的陰刻圖案，便是最早的陰刻玉雕。陰刻手法，更講究刀法筆意，走刀行云流水，線條峰回路轉(zhuǎn)，需要在創(chuàng)作時(shí)屏息靜氣，一絲不茍，沒(méi)有高超熟練的雕刻功底，是難以完成的。

不過(guò)，世上沒(méi)有完美的料子和完美的技法，再好的料子，也可能藏著暗裂瑕疵，手法再好的師傅，也不可能一氣呵成毫無(wú)破綻。雕刻時(shí)候，偶爾一些小暴口，筆劃歪了的情況也是有的，而陰刻不好修改，若是將字體畫(huà)面若打磨的太完美，反而缺少一些金石韻味。正如同玩原石一樣，對(duì)陰刻玉雕的欣賞，也不應(yīng)追求完美，有一些古拙愚鈍更符合玉石的天真性格。

陰刻玉雕的歷史悠久，而注重刀法筆意，所以其作品更有復(fù)古氣韻，有傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)的雅致。對(duì)于玉雕來(lái)說(shuō)，特別是用底色渾厚的玉石為材料，陰刻可以更多的保留原來(lái)的玉色，而且從現(xiàn)實(shí)角度考慮，陰刻會(huì)更省料子。

目前的玉牌等，大多采用的是陽(yáng)刻，陽(yáng)刻手法能很好的體現(xiàn)線條感、立體感，而且一些料子的皮色、玉色有多種顏色，且分布的比較雜的話，陽(yáng)刻可以很好的將俏色發(fā)揮出來(lái)。但這就注定了陽(yáng)刻玉雕會(huì)更廢料，現(xiàn)如今玉料價(jià)格攀升，好一點(diǎn)的原石，克價(jià)上萬(wàn)，頂級(jí)的紅皮白肉，或者極品羊脂，更是克價(jià)超六位數(shù)。這種頂級(jí)料子若是要加工，做廢料的陽(yáng)刻，怎么說(shuō)也會(huì)心疼吧，所以，省料的陰刻是一個(gè)很好的選擇。

相對(duì)于陽(yáng)刻，陰刻的難點(diǎn)是要求刀法要準(zhǔn)，陰刻細(xì)致，如果線條一刀下去歪了，便會(huì)很難修正，即便修正，將線條越畫(huà)越粗會(huì)破壞整體美感。所以陰刻是需要雕刻者擁有深厚的書(shū)畫(huà)功底，特別是書(shū)法、白描，要求刻玉如同寫(xiě)字繪畫(huà)一樣，一氣呵成，干凈利落，少有或者看不出斷刀、續(xù)筆、修改的痕跡。

也正是如此，大多陰刻玉雕，都有一種書(shū)法繪畫(huà)的飄逸灑脫之態(tài)，玉中人物神態(tài)細(xì)致、字體雋永有力、山石樹(shù)枝頓挫挺拔……所有線條，也如同工筆畫(huà)一樣端莊秀麗，“柔美、順滑、挺括、頓挫”，是陰刻的四大特色。

雖立體感稍欠，但勝在更加精微，所以陰刻的玉雕，需用色澤純凈統(tǒng)一、勻稱完整的玉料。玉質(zhì)細(xì)膩的青玉、墨玉、上好的白玉籽料等，都是較為常見(jiàn)的陰刻玉雕用料。

市場(chǎng)上的陰刻玉雕價(jià)格，有兩個(gè)極端，一部分價(jià)格很便宜，這類東西多為機(jī)雕+差料，低端的韓料青海料，料生澀，很難體現(xiàn)陰刻的寫(xiě)意感。雖然機(jī)器能做到一絲不茍，但放大鏡下仔細(xì)觀察，能看出筆劃有用到細(xì)砂的痕跡，字體筆劃內(nèi)，也刻畫(huà)不出方角，只能噴成圓角。

另一部分價(jià)格很貴，自然都是用極品玉料+名家工，在一些拍賣會(huì)、展會(huì)上常能見(jiàn)到，因?yàn)楹玫年幙逃竦?，它?duì)技藝和用料要求都高，其成本費(fèi)自然不言而喻。

陰刻，生于意外，又蘊(yùn)于象內(nèi)，是一種古老而富有傳統(tǒng)特色的工藝手法，不應(yīng)該全依賴機(jī)器，而是需要手工將其精髓傳承下去。相信玉友們見(jiàn)了陰刻玉雕，也會(huì)為其堅(jiān)毅的筆韻所折服。