《楊太真外傳》中：“虢國(guó)不施脂粉，自炫美艷，常素面朝天”。素面就是不施粉黛的意思，美人自持美貌，素面以朝天子，而美人如玉，真正美麗的玉石，也是敢于“素面朝天”的。

古時(shí)候，就有“雕滿為下”的說(shuō)法。不能否認(rèn)繁雜精細(xì)的雕工自有其文化和價(jià)值，但著力呈現(xiàn)玉石本身的天然美，僅用簡(jiǎn)單幾筆作點(diǎn)睛修飾，更是考驗(yàn)功力?！坝蓛€入奢易，由奢入儉難”，當(dāng)玉雕師的技法達(dá)到一定高的程度時(shí)，復(fù)雜的花紋應(yīng)該都能雕刻的栩栩如生，但越是簡(jiǎn)單的布局，考驗(yàn)的不是雕刻技法本身，更是一種對(duì)玉雕藝術(shù)性的思考和理念傳達(dá)。

許多藝術(shù)大師，都崇尚“簡(jiǎn)潔”，“留白”，“少即是多”，寥寥幾筆，方有大美。如同留白佳作《寒江獨(dú)釣圖》一樣，漁翁于扁舟之上垂釣，除此之外，整副化作無(wú)山無(wú)水，無(wú)風(fēng)無(wú)晴。這里的留白，留給人的是方若有煙波浩渺，天地遼闊之感，有無(wú)盡想象空間。正是此時(shí)無(wú)聲勝有聲，此處無(wú)物勝萬(wàn)物。

所有藝術(shù)都是相通的，畫作有留白，音樂(lè)有空拍，玉雕中的留白藝術(shù)，素面雕法也是這樣。玉雕的簡(jiǎn)約，并非撿漏，而是輕描淡寫下，仍不失氣韻，極簡(jiǎn)的線條中，將材料本身襯托得更加完美。

在做好最基本的剜臟去綹，舍去明顯玉瑕后，僅用最簡(jiǎn)單的線條，游刃有余地將玉料的純正之美展現(xiàn)出來(lái)。這種極簡(jiǎn)的雕刻手法，也能體現(xiàn)玉雕師的惜玉之情，畢竟越是高檔的材料，越是要慎之又慎。所謂“無(wú)綹不做花”也是這么來(lái)的，“大圭不琢，美其質(zhì)也”，玉石最原始淳樸的樣貌，才是最高級(jí)美的體現(xiàn)。