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玩玉，就是玩性情。玉既是器物，又是藝術品。無論作為哪一種存在，都是玩玉人性情的折射和反映。面對同一件器物，有人愛不釋手，有人嗤之以鼻，正是性情不同所導致的。
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有人喜歡雕工繁復的山子擺件，有人喜歡端莊大氣的痕都斯坦薄胎器皿，有人喜歡樸素無華的無事牌，有人喜歡俏色巧雕的手把件，有人喜歡天工造化的原石……喜歡什么，是性情所致，但是絕無對錯、高低的差別。
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在玉器中，有一種題材最能見真性情，那便是山水文人牌。說起山水文人牌，不得不提的人是陸子岡。
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這位明代制玉的大師級人物，將詩、書、畫、印凝縮于一塊方寸大小的玉牌之上，極具獨創(chuàng)性，開一代先河，故后人將此類玉牌命名為“子岡牌”。既是對他的緬懷，也是對他開拓性、獨創(chuàng)性的追認。
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自宋代以來，文人士大夫的畫猛然崛起，以一種獨特的藝術風格立于眾多藝術門類之中。文人自古以來，最注重性情的抒發(fā)，無論是寫文、作詩，還是繪畫，其旨都在抒發(fā)文人的性情。
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所以，文人畫，從來都不追求形似，而是注重用筆墨在紙上營造意境。意境就是性情的體現，或空，或靜，或孤獨，或高遠，或悠然，或曠達，或高傲，或憤懣，或蕭素……無非是文人心境的映照。
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文人山水題材的玉牌，在方寸之間，凝縮山水、草木、詩文，其旨也是抒發(fā)性情，期待共情者的喜愛。玉牌上所表現的一切內容，都是性情的表達，山川草木都是性情的折射，詩文更是直抒胸臆。
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玉牌上刻山水，惟妙惟肖自然是雕刻技藝的體現，但更重要的是題材的選擇，是內容的取舍，是意境的營造。換言之，就是有沒有表達性情。山水雕刻得再像，也沒有靈魂，只有性情表達到位，才算上等的藝術品。
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所有藝術理論都告訴我們，藝術來源于生活又高于生活，如果藝術只是對現實的臨摹，那再優(yōu)秀的藝術家也不是攝影機和攝像機的對手。何況，就算攝影和攝像，也要選景、構圖，并且做適當的后期處理。任何藝術，都是創(chuàng)作者性情的體現，終究逃不掉性情二字。
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對于廣大玉友們來說，玩玉，其實就是玩性情。玉器的買賣，通常被稱作“結緣”，我認為這是非常精妙的說法。
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玉器不同于實用的器物，它是玩物，沒有實際的作用。買到了之后，不能吃、不能穿，只能愉悅我們的心情，購買這樣的無用之物全憑喜愛，而在千千萬萬的玉器中見到某件玉器，便入眼入心，拿出真金白銀購買，這不是緣分又是什么呢？
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要問這緣分從何而來，無他，只因性情相合而已。一件玉器便是一個媒介，聯(lián)結的是兩個人的性情。通過玉器，欣賞者和創(chuàng)作者兩個惺惺相惜的靈魂碰撞出火花，性情得到激活，便有了這跨躍時空的緣分。
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