打磨、拋光是玉雕作品加工制作的最后一道工序。這道工序做完，一件溫潤(rùn)細(xì)糯、脂光熠熠的玉雕作品就誕生了。
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當(dāng)然，打磨和拋光之后，玉質(zhì)本身不易被發(fā)現(xiàn)的小瑕疵會(huì)愈加明顯，所以有些作品，在打磨和拋光之后，會(huì)重新被玉雕師拿去修瑕，以便讓作品臻完美狀態(tài)。
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但是，并不是所有的玉雕作品都需要打磨和拋光，今天這篇文章就來(lái)和玉友們說(shuō)一說(shuō)：什么樣的玉雕作品不需要打磨和拋光？
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工藝足夠細(xì)的玉雕作品
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打磨，可以去掉雕刻的痕跡，讓刀痕和砣痕消除，讓線條更順暢，讓塊面更圓滑。拋光，讓和田美玉的溫潤(rùn)、細(xì)密、油糯的特性體現(xiàn)得淋漓盡致。這些都會(huì)讓作品加分。
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但是，有些作品，工藝已經(jīng)細(xì)膩到極致，線條、塊面都已經(jīng)呈現(xiàn)完美狀態(tài)，再打磨的話，就是畫(huà)蛇添足，完全沒(méi)有必要了。而且，一些細(xì)膩的線條和工藝，會(huì)在打磨過(guò)程中丟失，反而會(huì)減分，這就更加沒(méi)有必要了。
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玉質(zhì)足夠好的玉雕作品
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有些玉質(zhì)，細(xì)膩、油糯、溫潤(rùn)達(dá)到了高度完美、和諧的狀態(tài)，這樣的料子不經(jīng)過(guò)打磨和拋光，就已經(jīng)呈現(xiàn)出令人震撼的效果，如果再打磨和拋光的話，就會(huì)顯得有些“過(guò)”了。
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中國(guó)文化和審美講究“中和”之道，恰到好處就是最好。古人形容美人：“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤?！辈惶L(zhǎng)不太短、不太白不太赤，剛剛好，就是最高級(jí)的美。過(guò)猶不及，一旦過(guò)了，就不完美了。
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玉質(zhì)足夠好的玉雕作品，也不需要再打磨和拋光，讓其呈現(xiàn)出自然狀態(tài)，便是完美。
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自然的啞光效果
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打磨和拋光過(guò)的作品，珠光寶氣，脂光流溢。不經(jīng)過(guò)打磨和拋光的作品，呈現(xiàn)出柔和的啞光效果，更具古樸之味，也是很多人的心頭愛(ài)。
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兩者沒(méi)有孰對(duì)孰錯(cuò)、孰優(yōu)孰劣，只是美玉呈現(xiàn)出的兩種不同狀態(tài)，都有各自的粉絲。陽(yáng)春白雪和下里巴人，大家閨秀和小家碧玉，都有人喜歡。
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玉友們根據(jù)自己的偏愛(ài)，選擇適合自己的玉雕作品就可以了。沒(méi)有必要爭(zhēng)辯。
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不打磨不拋光的作品，哪天看得倦了，拿到專(zhuān)業(yè)的打磨機(jī)構(gòu)去打磨、拋光一番，說(shuō)不定又邂逅一件新作品，眼前一亮。玉之美，也在于變化之中。
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上手盤(pán)玩之后更富變化之樂(lè)
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沒(méi)有經(jīng)過(guò)打磨和拋光的玉雕作品，表面均勻分布細(xì)微的顆粒，那是刀砣和玉石碰撞之后留下的痕跡，就像籽料原石的天然毛孔，是美玉在水和石頭之間，經(jīng)過(guò)億萬(wàn)年摩擦、碰撞而形成的天然狀態(tài)。
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通常而言，經(jīng)過(guò)打磨和拋光之后的玉雕作品，很難有包漿效果，而且也不需要再通過(guò)盤(pán)玩來(lái)形成包漿了，因?yàn)楹吞镉裉烊痪哂屑?xì)膩、油潤(rùn)的特性，何況還經(jīng)過(guò)打磨和拋光，這種特性已經(jīng)被強(qiáng)化到了極致，大多數(shù)文玩即便通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的盤(pán)玩，形成包漿效果之后，也未必能夠與和田玉相媲美。
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但是未經(jīng)打磨拋光的和田玉作品，盤(pán)玩之后的變化就非常明顯，喜歡盤(pán)玩變化的玉友，便可以見(jiàn)證心愛(ài)的美玉在自己手中的變化。通過(guò)盤(pán)玩，在靜好的歲月中，美玉一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)生著變化，其中喜悅，惟有愛(ài)玉之人方能深深體會(huì)。
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